对讲机放大器多少钱，手机在地下室没信号怎么办

本文目录一览

1，手机在地下室没信号怎么办
2，固定电话没有铃声提示
3，个人制作原创歌曲应用什么样的软件注意是音乐制作不是翻唱录制
4，云南自驾西藏需要办理什么证件
5，去西藏自驾游自身穿衣需要怎么准备
6，模拟农场2013刚发布了有哪位大侠知道怎么购买土地啊急
7，制作电影

1，手机在地下室没信号怎么办

私人地下室是没办法安装通信基站的，如果是公有的比如酒店小区，你可以打电话给运营商建议他们新增地下站点

在地下室按装个信号放大器就可以了，地下停车场，隧道都是按装信号放大器的，淘宝上就有卖。

手机在地下室没信号怎么办

2，固定电话没有铃声提示

破电话，换个新的

三个原因： 1》电话机终端坏，建议向邻居借台电话机换来试试，或把自己的电话机拿去别人那试试。如确定电话机没坏的话，可致电电信客服热线10000申报故障、或到附近交话费的营业点申报故障 2》你家中室内线路出了故障。 3》电信部门外线故障。

1.喇叭坏了。 2.到五金电买个助铃器，5元一个装上后比你原来的响铃声音还大哦！

换个新的电话机就能解决问题

振铃电路坏了，单买个振铃按上就行了，几元钱

1.固定电话的喇叭坏;2.固定电话的功放集成块IC或者放大声音的三极管坏,需要专业的维修人员维修.

固定电话没有铃声提示

3，个人制作原创歌曲应用什么样的软件注意是音乐制作不是翻唱录制

您好!很高兴为您解答! 首推水果制作起来超爽

改天我给你投资航

水果就很棒啊推荐

01 电脑主要设备1级 1-2台录音用的电脑的配置不需要很高，现在P4系列的都可以使用，内存256M就可以使用（建议使用双显示器），但一定要有光盘刻录机。如果您还要拍摄MTV的话，配置就一定要高了。 02 调音台主要设备1级 1 调音台是录音棚的核心组成部分。如果没有它，你基本上无法完成录音任务。即便有的系统说不用调音台，其实在声卡里面也是因为搭配上了调音台的基本功能，这是换汤不换药的做法。 03 专业声卡主要设备1级 1 声卡一定要专业的，普通民用声卡不能满足录音棚需要的音质。最好需要6进6出以上的通道，声卡不需要有太多的功能，但一定要驱动稳定，音质好！ 04 监听音箱主要设备1级 1-2对专业监听音箱不同于普通民?iFi音箱，即便是价格特别贵的民用家庭影院音响也不适合与在录音棚中使用，因为它不标准。如果您想在监听音箱上省钱，那真是干什么不吆喝什么了。 05 电容话筒主要设备1级 1-2 录音棚用的是专业的电容话筒，这种话筒很灵敏，需要48V供电。演唱者需要与话筒保持一定的距离。一只话筒其实就能满足一般的录音需要了，如果您的录音棚比较大，而且有录合唱和乐器的机会，您就要考虑买一只以上的麦克风了。 06 话筒放大器主要设备2级 1 话筒放大器其实对录音棚录制的音质有很大关系。但是一台好的放大器价格不菲，许多投资者就望而怯步了，其实如果您的资金允许，你最好买一台，虽然不买也可以用调音台上的增益实现信号放大的作用，但是，有没有专业的话筒放大器，音质相差得真是太远了！ 07 人声效果器主要设备2级 1 人声效果器主要是给你录的歌声添加效果的。虽然在软件里也可以添加效果，但软件算出来的音质远没有硬件出来的声音温暖宽广。 08 耳机主要设备2级若干耳机包括录音师用的专业监听耳机和给歌手用的耳机。您可以买一只好的给录音师混音用，买几只普通的给歌手录音用。因为在录乐队或者合唱的时候，每个乐手或歌手都需要戴一付耳机，您要买上好几只了啊。 09 耳机分配器主要设备1级 1 耳机分配器在录音棚里虽然对录音的音质不会有什么影响，但它却是不可缺少的。因为所有录音歌手的耳机都必须耳机分配器上，否则耳机是没有办法出声的。一只耳机分配器可以连接4-12个耳机。 10 话筒防喷罩主要设备2级 1 话筒防喷罩是为了防止歌手的气息喷到电容话筒上而产生“噗噗”的声音。 11 话筒支架主要设备2级 1-2 这个就不用说了吧。 12 对讲话筒主要设备2级 1 对讲话筒是放在控制室用于录音师和歌手交流用的。

个人制作原创歌曲应用什么样的软件注意是音乐制作不是翻唱录制

4，云南自驾西藏需要办理什么证件

1、行程表：西藏自驾可能是难度最大的自驾游（不算那些纯自虐的，只是自驾旅游），所以留一份行程表在家，让家人知道你大概在何处。2、本次出行的计划，搜集的攻略、旅游资料，准备的越详细，玩的越开心。3、地图，建议买那种超详细的地图，可以放大到局部村镇公路的地图，推荐北斗的《中国高速公路及城乡公路网地图集（超级详查版）》，要最新版本，网上买不到100元，不要省这个钱，可以用3年以上。再好的导航比不上一册好地图，导航+地图+问路，你将畅行天下，人类已经无法阻挡你了。4、其他文件：护照，身份证，边境证、结婚证、各种用于打折的证件（你懂的）、介绍信（相信我，随便弄一个不知啥时候真能用得上）、地址电话通讯册；5、药品：感冒药、退烧药、消炎药、胃复安、止泻药、止疼片、创可贴、云南白药等常用药以及个人所需药物。6、汽车用品：检车必备物品，如保险单、行车证、驾驶证（正副证）、应急牌、灭火器、起重器、备胎、基本修车工具；另外建议携带导航仪、胎压计、指南针、海拔表、手电筒、电瓶搭电线、拖车绳、机油、铲子（防止车子陷在泥里）、便携油箱；有条件的可以携带备用电瓶/发电机、便携打气设备、绞盘。7、包、衣物、洗漱用品：高原海拔高日照强烈，早晚温差大，需准备御寒衣物、冲锋衣裤,长袖衣裤等，建议带多带一些，反正是自驾，多带点没坏处。8、手机、电脑什么的就不说了，充电器一定别忘了，还有读卡器、那种一转三的插头，必定会用到！9、西藏日照强烈、紫外线强、气候干燥：遮阳伞、太阳帽、丝巾、口罩、太阳眼镜、防晒霜、护手霜、润唇膏都是必备之物。10、其他应该准备的一些东西，不好分类，列在这里吧：雨伞、消毒纸巾、巧克力、红牛其他提示：1、到高原瓶瓶罐罐要少带，尤其是挤压式用品，尤其是新买的，很容易弄得包里一片狼籍。2、建议换好大量1元钞票，因为西藏地区乞丐众多，而藏民确实和内地乞丐不同，很多人一路乞讨去神山、圣湖、拉萨或其他寺庙朝拜，不太好意思拒绝，给多了一般人也给不起，所以略表心意，免得大家尴尬。3、大量准备便宜的糖果、文具，还有孩子不要得了小玩具，越多越好，你会碰到很多藏区的小孩找你要东西，你也可以深入一些偏远地区给当地的孩子送去一些惊喜，对你来说扔了都不可惜的东西，对这些孩子却是非常重要的礼物。4、单车自驾也最好每人带上一个对讲机，因为大部分地区没信号，西藏景区大，地广人稀，方便联系。5、住宿条件要求不高的，建议带上床单、枕巾、被套或睡袋、脸盆、脚盆，省钱，但咱们不能不讲卫生。6、摄影、登山、钓鱼、骑马、滑雪等属于个人爱好的物品就不提示了。7、建议准备一个小巧、实用的笔记本，沿途记录点点滴滴，积累下来，将是一部很牛逼的自驾宝典。8、垃圾袋，车上随时会产生垃圾，别告诉我你都是直接摇下窗户扔到外面去啊（禽兽！）。9、说了半天，要是实在担心高反的可以买个氧气袋，几十块钱，而且在西藏宾馆、药店、卫生院、医院，到处可以充气，可以连续吸几个小时，比较实用，不要买那种瓶装的氧气，几口就吸完，根本没有用。但这是留着应急用的，千万不要有一点难受就吸氧，因为会产生依赖，适应高原反应就会更难。

搜一下：云南自驾西藏需要办理什么证件

5，去西藏自驾游自身穿衣需要怎么准备

基本上如1楼所说了！其实衣服都没有他说的那么多都可以的！如果是自驾的话！无论你走川藏线还是青藏线都已经很成熟了啊！基本上路上的汽车旅馆都是很多的！还有一般去拉萨现在的这个季节去是不用带着羽绒服的现在这个时间很暖和了已经带上太多的东西感觉反而会影响你旅行的质量西藏当地也是什么东西都可以买到的！如果到了西藏看你还却什么东西适当的补给一下就OK 了

1、行程表：西藏自驾可能是难度最大的自驾游，所以留一份行程表在家，2、本次出行的计划，搜集的攻略、旅游资料，准备的越详细，玩的越开心。3、地图，建议买那种超详细的地图，可以放大到局部村镇公路的地图，推荐北斗的《中国高速公路及城乡公路网地图集（超级详查版）》，要最新版本，网上买不到100元，不要省这个钱，可以用3年以上。再好的导航比不上一册好地图，导航+地图+问路，你将畅行天下，人类已经无法阻挡你了。4、其他文件：护照，身份证，边境证、结婚证、各种用于打折的证件、介绍信（相信我，随便弄一个不知啥时候真能用得上）、地址电话通讯册；5、药品：感冒药、退烧药、消炎药、胃复安、止泻药、止疼片、创可贴、云南白药等常用药以及个人所需药物。6、汽车用品：检车必备物品，如保险单、行车证、驾驶证（正副证）、应急牌、灭火器、起重器、备胎、基本修车工具；另外建议携带导航仪、胎压计、指南针、海拔表、手电筒、电瓶搭电线、拖车绳、机油、铲子（防止车子陷在泥里）、便携油箱；有条件的可以携带备用电瓶/发电机、便携打气设备、绞盘。7、包、衣物、洗漱用品：高原海拔高日照强烈，早晚温差大，需准备御寒衣物、冲锋衣裤,长袖衣裤等，建议带多带一些，反正是自驾，多带点没坏处。8、手机、电脑什么的就不说了，充电器一定别忘了，还有读卡器、那种一转三的插头，必定会用到！9、西藏日照强烈、紫外线强、气候干燥：遮阳伞、太阳帽、丝巾、口罩、太阳眼镜、防晒霜、护手霜、润唇膏都是必备之物。10、其他应该准备的一些东西，不好分类，列在这里吧：雨伞、消毒纸巾、巧克力、红牛其他提示：1、到高原瓶瓶罐罐要少带，尤其是挤压式用品，尤其是新买的，很容易弄得包里一片狼籍。2、建议换好大量1元钞票，因为西藏地区乞丐众多，而藏民确实和内地乞丐不同，很多人一路乞讨去神山、圣湖、拉萨或其他寺庙朝拜，不太好意思拒绝，给多了一般人也给不起，所以略表心意，免得大家尴尬。3、大量准备便宜的糖果、文具，还有孩子不要得了小玩具，越多越好，你会碰到很多藏区的小孩找你要东西，你也可以深入一些偏远地区给当地的孩子送去一些惊喜，对你来说扔了都不可惜的东西，对这些孩子却是非常重要的礼物。4、单车自驾也最好每人带上一个对讲机，因为大部分地区没信号，西藏景区大，地广人稀，方便联系。5、住宿条件要求不高的，建议带上床单、枕巾、被套或睡袋、脸盆、脚盆，省钱，但咱们不能不讲卫生。6、摄影、登山、钓鱼、骑马、滑雪等属于个人爱好的物品就不提示了。7、建议准备一个小巧、实用的笔记本，沿途记录点点滴滴，积累下来，将是一部很牛逼的自驾宝典。8、垃圾袋，车上随时会产生垃圾，别告诉我你都是直接摇下窗户扔到外面去啊。9、说了半天，要是实在担心高反的可以买个氧气袋，几十块钱，而且在西藏宾馆、药店、卫生院、医院，到处可以充气，可以连续吸几个小时，比较实用，不要买那种瓶装的氧气，几口就吸完，根本没有用。但这是留着应急用的，千万不要有一点难受就吸氧，因为会产生依赖，适应高原反应就会更难。

6，模拟农场2013刚发布了有哪位大侠知道怎么购买土地啊急

走到土地的正中间 R键购买. 地皮很贵.前期不要买.

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前些天无意间看见此游戏觉得很好就下载了。在玩的过程中发现此款游戏很好玩、有很多没有见过的农用机械而且操作和效果非常真是。现在就说说自己的感受：游戏全英文本人几乎看不懂、按照自己的思维去操作、就是用拖拉机先翻地然后切地种植。最初游戏提供的一块地皮、种植了几次觉得地皮太小、操作麻烦所以把旁边的地皮收购了（好像是16号地皮）。玩了几天钱依然不超过10000元、没钱玩新农用机械所以去那个有美元图标的地方（看地图就可以了、按i然后按9扩大地图、是字母键上面的数字9）结果借了20000元（只能借这么多）、把14号大的地皮也给收购了、这下有规模了、忙活啊。三块低全部种了小麦、几轮下来钱还是没有增长、郁闷啊所以尝试种油菜（发现油菜价格最高、不过觉得产量少）、我为了节约时间、先用收割机收农作物、收到地皮两三行就开始用大拖拉翻地、翻到两三行就用那个红色的拖拉机播种（为了节约成本和时间没有进行切地那个环节，感觉种植效果不怎么完美，地上遗漏了上次种植的农作物，很少不影响），然后用最小的那个拖拉机结来搬运收割的农作物（最小的拖拉机搬运那个慢啊、我都受不了把两个卖了只留了一个、没钱所以只能凑合用吧）这样同时操作可以提高效率（把拖拉机接上相应的机械到地皮上摆好后按H就雇佣别人来进行操作）不过得花钱雇人了。到目前为止还是没有足够的钱买新的农用机械、慢慢玩吧遇到的一些问题：在游戏过程中是不是会有一些提示弹出来、意思没看懂、窗口左上方有对讲机的图标、我也确认过几次、确认后地图（按9放大）上提示一个绿圈跑到跟前是托盘上放着两件或两捆货物、本人怎么也没把那个托盘放到车上、最后觉得需要用叉车来搬运、800元买了（买的机械会在地图上有购物车那个图标的地方、不送自己去接货，牛羊鸡会自动放到相应的地方、牛在牛圈那里就是带有牛图标的那个位置，好像是35号地皮那里，羊在那个有没有牛角的牛头图标的牛圈里，鸡在院子里）叉车的那个叉子、结果现有的拖拉机都没法装上所以又卖了。觉得弹出来的提示是给别人帮忙来赚钱、不过没有机械没法做到所以以后弹出来的提示就取消了，这个想法不知道是否正确还要等验证。不知道种植的农作物需不需要浇水、因为没有找到相应的机械就没有进行、不过农作物也照样生长。有很多机械因为没看懂说明就不知道用途，琢磨了一下觉得收割机前面的收割头有更款的，有5M多的和7M多的，那样收割起来更快了，不过担心会不会和原有的收割机不配套说一下自己发现的键盘按键的用途：Q：拖拉机和机械连接按就可以接上，必须要对准。WSDA:就是四个方向R:到地图有电话、美金、地皮中央的图标等的地方按下有相应的操作提示。I:地图和相关天气、农作物价格、资金的变化等信息提示。O:好像是播种机四种农作之间的切换。第四个那个带花原来是草坪千万不要好奇重在农作物的地皮上哦、翻地也不会消除的、自己觉得应该种在牛圈或牛圈旁边的地皮上，收割喂牛，当然这些还得有相应的机械。P:商店F:拖拉机的灯G:翻地的时候调整翻地的深浅、不过没试过、一直默认操作。H:雇人操作、只在进行农作物的收割和翻地等实质操作的时候可用、平时的开拖拉机还得自己动手，雇人需要花钱的哦B:机械运行开关、比如开收割机按B就开始转了不过你得自己前后左右操作、是个半自动开关。目前为止就这么多了、希望知道的童鞋不要取笑、因为本人搜索了很久没有找到相应的攻略、翻译、说明所以把自己的经验分享一下。希望有玩过的和英语好的童鞋能提供更多经验。谢谢！

7，制作电影

内容提示：对于国产片，院线和影院获得票房营收的57%，其中影院占50%，院线占7%，制片方获得43%。而对于进口分账片：院线和影院获得48%，发行方占17%，制片方获得35%。制片（producer，电视界惯称制作人），通常是第一位和电影发生关系的人。他们先有一个故事梗概，然后试着说服电影制片厂、网络或是个人来投资他的电影。他们会请来编剧和导演，通常也会参与挑选演员和其他工作人员。当影片拍摄完成之后，也会监督后续的宣传和发行工作。每位制片亲自参与电影制作的程度不尽相同，有的制片只是缔约者，一旦签妥了合约，他们就把日常的准备进程转交给其他人，自己则去进行下部影片的合约事项。电影的片尾名单中会有不同的制片工作头衔。执行制片（executive producer）通常在同一时间监督好几个拍摄计划，但也并不参与日常的具体事务。他们有时是投资者，或负责筹募资金，有时则是制片厂的总裁。联合制片（co-producer）是指许多人共同拥有一家公司，并一起为影片的拍摄做准备。助理制片（associate producer）则从事任何由执行制片吩咐下来的工作，例如寻找一部影片可能的置入行销（product placement）点，或是寻觅潜在的投资商。有时助理制片的功劳会被转移到执行制片较喜爱的个人身上，如为剧本物色到特定演员的人。执行制片不一定会在拍摄现场出现，也不一定会在后期制作时现身在剪辑室中，但可能会有个线上制片（line producer，又称预算控制制片）代表他们来确定是否符合进度和预算。执行制片（或是线上制片），会雇用剧组制片主任（unit production manager，简称UPM，有时也称制片主任），或是协调制片（productioncoordinator）来帮助他们。剧组制片主任的一个主要任务就是分解（breakdown）剧本。他们要彻头彻尾地研读剧本，决定每个制片部门所要负责的工作，并制成表格。剧组制片主任在拍摄时一定要在场，并确定所需要的东西都已准备妥当。当一家公司忘记准备制雾机时，他们就要赶快请别的公司送来。这类工作有时也会由线上制片或助理制片来完成。这三者的工作差异是由执行制片和导演的性格来决定的。如果一个执行制片非常了解制作过程，那有可能就不需要线上制片，而剧组制片主任的责任则相对加重了。线上制片还可参与类似选演员等决策的制定，剧组制片主任则主要处理工作人员和设备事宜。如果导演既有名望又有权威，已熟悉导演风格的助理导演就是安排拍摄进度的最佳人选。而且显然，导演也绝对有权力任命谁来做线上制片，谁来担任剧组制片主任。执行制片还会聘请会计师（accountants）和其他事务人员。此外还要有宣传人员（publicist）来确保影片在拍摄时就引来关注，并在放映时造成轰动。因此，执行制片会安排剧照师（still photographer）到现场拍摄宣传照。剧本编写编剧（writers）会和执行制片一样从一开始就参与影片的筹划。编剧会带着一部影片的想法向执行制片推销，而已有故事基础的执行制片则聘请编剧将故事转成文字。若是影片的故事来自于小说或其他媒体，那么编剧的工作就是改编（adaptation）他人的成品。在剧本最后定稿之前，编剧的工作分为几个阶段。最原始的想法通常称为故事梗概（concept），或是发展前提（premise）和故事提要（synopsis），也就是描述故事基本情节的简要文字稿。如果有人表示有兴趣且想要有更多的细节，编剧就会提出分场大纲（scene outline）———也就是影片中每一场所发生的事，也叫文学脚本（treatment）———读起来有点像短篇小说的散文描述。如果执行制片成功地卖出了这个故事提要，就会请这位编剧把剧本完成。另一种情况是编剧已完成了剧本创作，其本人或经纪人会向执行制片或制片公司兜售。如果执行制片中意这部剧本，就会签下期权契约，也就是付给编剧一笔小额费用换取一定时间（比如说一年）内的所有权。在这段时间内，执行制片拥有独家权利，可以试着找到更有兴趣的人来将剧本拍成电影。一般说来，在期权契约中，会允许执行制片在合约有效期内，以一个事先议定好的价钱买下这部剧本。如果到最后执行制片筹不到足够的资金买下剧本，那剧本的所有权又回到原始编剧身上，他就可以再继续寻找下一个执行制片来签订期权契约。即使剧本如愿卖出，也不意味着就此告一段落，之后还有许多阶段的改编工作要做。有时是原始编剧负责改编，有时会有其他编剧进来专门负责修改台词，或是改写难写的场景。编剧通常不会出现在拍摄现场，但这并不表示在拍摄时剧本就不再更动。导演总会有巧思奇想，演员们也会将台词改得较自然好说。有时还会有个编剧（不一定要最原始那位）在拍摄现场待命，随时准备改写拍不出好效果的场景。导演导演（director）是影片制作过程中的领导者，人们总是期待导演能充分发挥创意，为影片带来成功。虽然执行制片有开除导演（尤其是无法遵照预算的导演）的权力，但导演仍然被公认为是一部影片的作者，也就是必须要做最多决定的人。每个导演都会有自己的工作方式，对于不同的影片，即使同一位导演也会有不同的处理方法和执导方式。一位艺术指导出身的导演，自然会倾向于对影片的创意“外观”多多着墨，而技术上的决定则指派他人负责（大名鼎鼎的阿尔弗雷德·希区柯克〔Alfred Hitchcock〕就是个范例）。而如果导演是由摄影指导晋升上来的，其做法就可能正好相反，他会在影片筹备时期就加入进来监督大部分的准备规划。导演要在拍摄现场掌控画面，也要在影片完成前的最后阶段和剪辑师密切合作。有时，某个人会身兼执行制片、编剧和导演中的两个或三个工作。这些人的身份被称为“带有连字符号的”，因为头衔中都带有连字号，就像制片兼导演，或是编剧兼导演。人们担任多重任务的主要原因是想要有更多的控制权。编剧看到了拍摄过程中有太多的台词被修改，就决定要去执导；执行制片有时也会觉得，自己可以写得比编剧更好；导演或许也极度厌烦向执行制片要多一些预算。不过身兼数职也有缺点。有可能工作量太重反而使他们无法顾及到制作过程中的某些层面，且因为影片制作是个合作完成的过程，多一些别人的建议有时可以提升品质。大制作的影片会设有助理导演（assistant director, AD）一职。有时只有一位助导，有时则会有第一助导、第二助导，甚至会有第二助导的第二助导。这些助导需要完成导演所分派的任务：有时助导要制作出每天拍摄的镜头（shot）表，把所有信息都记载在上面；或者在导演指导主要演员时去指挥临时演员。有时助导还必须去带领第二摄制组（second unit）去次要场景拍摄没有主角戏份的戏，有时助导（而不是剧组制片主任）还需制作剧本分解表或拍摄进度表等书面作业。助导工作区别的决定权在于导演。一般而言，第一助导处理的是拍摄当天的事务，第二助导则要准备第二天的大小事宜，第二助导的第二助导则处理前一天的事情。举例来说，第一助导的主要任务就是在拍摄现场担任各方面的联络人，他会告诉道具组人员所需要的特定道具还没到场，或是通知化妆师某个演员在五分钟内一定要准备完毕。第一助导主要的工作就是要确保工作团队运作起来，并顺利完成当日的拍摄计划。因此第一助导极少会离开拍摄现场，而是通过无线对讲机或助手来传达指令和信息。第二助导有时会在现场帮忙，但其主要职责是整理通告表（call sheet），告诉演员和工作人员们次日的上工时间。而第二助导的第二助导，则要整理填写前一天拿到的场地使用许可表格。除了助导之外，导演也可能有特别助理（special assistant），通常会是较年轻的人，专门帮助导演处理工作上的琐事，使导演能专注执导，不被一些杂事干扰。场记（script supervisor）也和助导一样是跟在导演身旁的人员，负责在拍摄时随时记下注意事项。场记最主要的任务之一是保证连续（continuity）。如果一个演员在拍摄上车镜头时戴的是一种颜色的领带，那么场记的任务便是记下这种颜色，以保证五天之后再拍这名演员下车的镜头时仍是同样颜色的领带。场记要将对白上的改动记录到剧本上，并确定所有场景都已拍摄完毕。场记还要记录下每个拍摄镜次的好坏，并注记原因。大体上说，场记就是被雇用来预防未知的拍摄问题的，要努力防止在最后完成时出现错误，所以场记必须是个极细心的人。通常场记的注记会被送到剪接师手上，这样剪接师就能更正确更有效率地把画面串接起来。表演演员（actors）可以说是影片的重心。导演会和演员们密切合作，希望演员们能有最佳的表演。这工作在选演员阶段就已开始。虽然导演可能会有选角指导（casting director），或是请一家公司来监督选角事宜，但在主要演员的选择上，导演始终是最后的决定者。一旦演员选定之后，导演将带领演员一起完成从彩排到作品完成的全过程。演员可以分为几种。最主要的自然是主角（principal actors），影片本身便是围绕他/她展开的；其次是配角（supporting roles），他们也是相当重要的人物，且也有极多台词。客串演员（bit players）通常指的是最多有五句台词的演员，群众演员（extras）指的是作为背景出现但没有可辨识台词的人。高预算的影片还会有替身（stand-ins），其作用是代替主角完成主角一些高难度或主角不愿亲身拍摄的镜头，而主角本人此时则可能在别处背台词呢。动作片中还需要特技演员（stunt people）。特技指导（stunt coordinator）倒不一定要亲身表演特技，但会监督所有的特技演出。偶尔会请一些专门人士来帮助演员，例如如果演员要说特殊方言，就会请语言指导；一部击剑情节的影片则会请来击剑教练；如果有儿童演员出现，就需要老师在场以保证孩子不落下功课；如果动物是主角，那就需要至少一个动物训练师来帮忙了。制作设计一部影片的“外观”设计是制作设计师（production designer）的职责，这个职位的重要性要到最后才能显现出来。第一部有制作设计师参与的电影是1939年完成的《乱世佳人》（Gone With the Wind），但直到20世纪70 年代视觉效果成为电影的重要元素之后，制作设计师的地位才得以巩固，而之前大部分的电影是由艺术指导（art director）来掌控影片外观，只不过艺术指导的主要任务（至今仍是）还在于置景。制作设计师其实要监督所有的视觉要素如布景、道具、服装、化妆、地点、效果等，确保它们恰当、和谐，并与导演的要求相符。由于制作设计在其规模和重要性上与日俱增，制作设计师手下的团体也在不断地扩大。其中一位是之前提到过的艺术指导，其职责主要是处理置景。艺术指导手下也一样有许多工作人员，如布景工（scenic artist）负责绘制或制作场景的模型；如果场景需要建构，或一部影片有数个场景需要搭盖，就要有搭景协调（construction coordinator）来掌握搭景流程。例如有四个场景都需要涂同样特殊的油漆，那搭景协调会安排在同一时间来为它们上漆。还会聘用木工、油漆工、水泥工，甚或是电工来完成各式搭景。当摄影棚内的搭景差不多要完成组合到一起时，场务领班（key grip）会带领场务（grip）来装置场景。通常拍摄时至少有一位待命油漆工（stand-by painter），在一旁随时准备修复因彩排或拍摄所造成的布景污损。越来越多的场景是在后期添加了视觉特效之后才加以修饰的。例如，一个没有天花板的场景可以在后期用电脑制作一个，或者还可以在空白背景墙上添加一幅图片。在电影制作过程中，艺术指导还可以处理虚拟场景（virtual sets），也就是那些在拍摄现场看不到，而是通过电子技术添加的场景。所以，参与制作设计的工作人员必须与负责视觉效果的工作人员紧密合作，商讨美学效果并确保场景与视觉特效软件相匹配。场景也需要装饰，沙发上要有抱枕，墙上可能要挂一幅画。于是就需要场景装饰工（set decorator）来应付这些事宜。监督场景装饰的人被称为领班（lead person）。制作设计师通常会极谨慎地督视，因为这和影片“外观”息息相关，如果绣花的枕头在一户贫穷的家庭出现，就很不相称。如果场景中需要植物，就可能会请园艺师来确定植物看起来是否符合剧本的需求。如果有餐点出现在场景中，则会请餐饮专家来确认是否合适且讨人喜欢。和场景装饰有关的是道具（props）。道具管理（property master）及其团队将确保所有的道具已就位、入库，并在需要时可以很快到位。道具和场景装饰之间的区别在于道具是故事中所需要的物品，而装饰的作用是增加气氛。如果一个演员拿起枕头并扔出房间，那么枕头就是道具；如果枕头只是被放置在床上，那么它就是装饰。如果枕头被丢出房外，那么道具管理就要保证在重拍时枕头必须回到原位。越来越多的影片不在摄影棚内拍摄，而是到外景地实景拍摄。这就需要场地管理经理（location manager）带领着场地探访员（location scout）去寻找最佳场所并保证安全性。也因为场地必须和电影其他要素协调一致，所以也就被归类到制作设计师的负责范围。假如没有制作设计师，场地管理经理就由导演或剧组制片主任领导。选定的地点通常不具备电影所要求的全部要素，这就需要木工、场景装饰工、道具管理和其他工作人员合作来为该场地制作出个性来。同样属于制作设计工作的是专门处理演员外型的人员，即服装设计组。服装设计师（costume designer）画出服装草图，当然必须和影片外观呈现协调一致。服装师（costumer）和裁缝（tailor）缝制衣服，有时还会有服装监督（costume supervisor）来督导。服装和戏服的区别其实很模糊，服装通常指的是现代人日常生活中不穿的衣服，譬如19 世纪舞会礼服，或是太空衣等。戏服则是比较一般的衣服，在许多低预算的影片中，演员们还必须从自己的衣柜中找衣服来当戏服。化妆师（makeup artist）和发型师（hairstylist）在不同影片中的工作差异颇大。如果演员演出的是怪诞的或现实中不存在的角色，那在每天开拍之前好几个小时就必须去化妆。有的客串演员和小成本影片的演员还必须自备化妆师。许多影片化妆师也兼发型师，也有许多大明星有自己专用的发型师，专门来处理头发的事情。制作设计师通常会让一位分镜表绘图师（storyboard artist）画出把场景、场景装饰、道具、穿妥服装的演员等画面要素结合起来的图案，这样一来制作设计师就能更好地掌握影片的外观。有时还需要绘图师画出影片中的其他图案，例如剧中餐厅窗户上的海报，演员开车经过的告示牌等。如果一个场景实在太复杂，模型师（model maker）会先做个立体模型出来，这个模型也可以运用于日后的特殊效果上。画面创造处理视觉部分的首要人物是摄影指导（director of photography），有时也称作电影摄影师（cinematographer），或是电子影像摄影师（videographer）。摄影指导要与导演密切合作，决定场景哪里需要特殊照明，哪里要以全景或高角度方式来拍摄。电影摄影师有可能亲自操作摄影机，也有可能由摄影机操作员（camera operator）来操控。摄影机操作员手下有摄影助理（camera assistant）。在拍摄电影时，摄影助理负责把底片装到片匣上，以方便放进摄影机中使用。如果摄影机被安装到类似升降机（crane）这样较复杂的装置上，就还要有另外的工作人员来操作这些机械装备。有一组工作人员将专门负责建构场景光线和灯光设备，他们分别是电工（gaffer）、电气师（electrician）、灯光师（1ighting technician），以及电工领班（head gaffer。和灯光有关的一个职位是电工助理（best boy，直译为好男孩），因为在早期的电影制作中，当剧组去某个市镇实地拍摄时，电工领班会打听当地最可靠的小男孩是谁，这个男孩就会被雇佣为电工助理。尽管在今天，电工助理可以由成年人或者女性来担当，但这种说法还是被沿用了下来。场务在画面创作过程中是相当有帮助的，他们协助场景搭建，还要搬运灯具、电缆线、摄像机铁箱等物品。场务领班也有可能身兼电工助理的职务。吊具场务（rigging grip）就专门负责在摄影棚中接近天花板处的灯具设备。制作过程中比较新的职位是电子影像操作员（video assist operator）。如果电影是用胶片拍摄的，那就必须等到冲洗完毕之后才能观看。万一有任何错误发生，必须等若干天之后才能修正重拍，这是极耗费预算的。如果有电子影像操作员在场，将摄像机中的信号接到监视器或录影机上，导演和有关人员就可以反复检视先前拍下的画面了。电子影像和高清晰度电视（HDTV）为人们参与画面创造带来了新挑战和新机遇。如今电子影像的质量有了很大提高，与电影更加接近，这就降低了独立电影制作的成本，也为从事电影和数字影像工作的人提供了工作机会。无论是学生还是工作过相当时间的人，都需要重新学习适合高清电视（HDTV）的打光方法。

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